梅婷饰演的崔云是一位已婚妇女,她陷入婚外情的纠葛中。她的“可恨”在于背叛家庭和对情感的自私索取,“可怜”则在于她在两段关系中都处于被动和被利用的地位,最终一无所有。梅婷通过细腻的眼神和肢体语言,精准刻画了一个在道德困境和情感饥渴中挣扎的女性形象,打破了非黑即白的角色定性,展现了人性的灰度。
这部绝不是我最喜欢的娄烨的一部,甚至都不如《花》,但是的确很揪心,小马复明的那场戏拍得太好了,整部的情绪都很到位。可或许就是因为太情绪化了,反而削弱了故事的可信度,很难融入。
哪能你们个个都喜欢黄轩,明明是郭晓冬招人疼,孬帅孬帅的,想睡。
前年尤伦斯影展,那小屏幕破画质,春晚甚至连胶片都不是。(但那影展多珍贵阿)后来在西单看浮城谜事,首都电影院也很破旧,但人少,镜头摇得人神魂颠倒。于是到了这一次,面对着如此巨硕的屏幕,如此立体的音效,一上来就受不了了。但这些都只是前奏,这部电影真是绝了,看得人又湿又抖。爱情阿。
虚焦与手持是娄烨一贯风格,这部更重。且通过暗亮对比,配压抑的虚焦,让画面成了盲人眼中的世界,模糊、黑暗。加上旁白那种播报的语感,让我一阵阵心惊……推拿馆聚集了悲剧的个体,且相互把彼此的悲剧放越大。但各奔东西后,群体的悲剧很快被社会稀释,伴着那让人恍惚的,短暂的祥和。
1984年张艺谋在《黄土地》里用构图与布局叙事;2014年曾剑在《推拿》里用焦点和摇晃叙事。
本站所有视频和图片均来自互联网收集而来,版权归原创者所有,本网站只提供web页面服务,并不提供资源存储,也不参与录制、上传
若本站收录的节目无意侵犯了贵司版权,请发邮件至[email protected] (我们会在3个工作日内删除侵权内容,谢谢。)
网站地图 RSS订阅 百度蜘蛛 谷歌地图 必应地图 360地图 搜狗地图
© 2019 灰度影视